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Micron Document

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<title>Maxine Sullivan</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Maxine Sullivan</span></h1>

</header>

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<p><b>Maxine Sullivan</b> (* <a href="13._Mai" title="13. Mai">13. Mai</a> <a href="1911" title="1911">1911</a> als <i>Marietta Lilian Williams</i> in <a href="Homestead_(Pennsylvania)" title="Homestead (Pennsylvania)">Homestead</a>, Pennsylvania; † <a href="7._April" title="7. April">7. April</a> <a href="1987" title="1987">1987</a> in <a href="New_York_City" title="New York City">New York City</a>, New York) war eine amerikanische <a href="Jazz" title="Jazz">Jazzmusikerin</a> des <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swing</a> (Sängerin, auch Posaunistin und <a href="Fl%C3%BCgelhorn" title="Flügelhorn">Flügelhornistin</a>).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Wirken">Leben und Wirken</h2></div>

<p>Sullivan hatte nur wenig Ausbildung als Sängerin und trat zunächst mit den <i>Red Hot Peppers</i>, der Band ihres Onkels, als Sängerin und Instrumentalistin auf.<sup id="cite_ref-Dahl_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Dahl-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Mitte der 1930er Jahre wurde sie von der Pianistin Gladys Mosier bei einer Aufführung in einem literarischen Club in Pittsburgh entdeckt und an <a href="Claude_Thornhill" title="Claude Thornhill">Claude Thornhill</a> empfohlen, mit dessen Band sie 1937 erste Aufnahmen machte, die positiv aufgenommen wurden. Thornhill stellte Sullivans „sanftem, kultivierten Swing“ (<a href="Will_Friedwald" title="Will Friedwald">Will Friedwald</a>) Material aus dem afro-jüdischen Jazz, von der <a href="Tin_Pan_Alley" title="Tin Pan Alley">Tin Pan Alley</a> und aus anglo-europäischen Volksquellen gegenüber.<sup id="cite_ref-friedwald_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-friedwald-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Im Dezember 1937 hatte sie – begleitet von Thornhill, <a href="Charlie_Shavers" title="Charlie Shavers">Charlie Shavers</a>, <a href="Buster_Bailey" title="Buster Bailey">Buster Bailey</a> u. a. mit dem Standard „<a href="Nice_Work_If_You_Can_Get_It" title="Nice Work If You Can Get It">Nice Work If You Can Get It</a>“ ihren ersten (von drei) Hits in den <a href="Billboard_(Magazin)" title="Billboard (Magazin)">Billboard</a>-Charts. Zur selben Zeit hatte sie ein Engagement im „Onyx Club“ in New York, wo sie der Bassist <a href="John_Kirby" title="John Kirby">John Kirby</a> mit seiner Band begleitete<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, den sie bald danach heiratete (Scheidung 1941). Unter den Kirby/Thornhill Aufnahmen war auch die Swing-Adaptation des schottischen Folk-Songs „Loch Lomond“. Charakteristisch war, das Sullivan dieses Lied auf „schwarz-weiße“ Art interpretierte; sie swingte zwar, „aber unaufdringlich und mit ungewöhnlicher Zurückhaltung.“<sup id="cite_ref-friedwald_2-1" class="reference"><a href="#cite_note-friedwald-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Dieser Song<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> wurde ihr zweiter Hit, legte sie aber gleichzeitig zukünftig auf ähnliche Arrangements fest. Mit John Kirby hatte sie 1940/41 – als erste Jazzmusikerin afroamerikanischer Herkunft – eine eigene Radioserie „Flow gently sweet rhythm“. Begleitet von dessen Orchester konnte sie 1943 einen dritten Hit in den Charts platzieren; das für <a href="Decca_Records" title="Decca Records">Decca</a> eingespielte „My Ideal“ stieg eine Woche auf Rang 11 der amerikanischen Hitparade. Mitte der 1940er Jahre sang sie mit den Bands von <a href="Teddy_Wilson" title="Teddy Wilson">Teddy Wilson</a>, <a href="Jimmie_Lunceford" title="Jimmie Lunceford">Jimmie Lunceford</a> und <a href="Benny_Carter" title="Benny Carter">Benny Carter</a> sowie regelmäßig in Clubs. Mit der Festlegung auf den Folksong-Stil wechselte sie von schottischen Liedern zu „Orchichonia“ und „My Yiddishe Mame“; sie konnte auf solche kurzlebigen Moden keine Karriere gründen und hatte keinen weiteren Hit mehr.<sup id="cite_ref-friedwald_2-2" class="reference"><a href="#cite_note-friedwald-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Ab Mitte der 1950er Jahre nahm sie mehrere Alben u. a. mit <a href="Charlie_Shavers" title="Charlie Shavers">Charlie Shavers</a>, <a href="Russell_Procope" title="Russell Procope">Russell Procope</a> und <a href="Buster_Bailey" title="Buster Bailey">Buster Bailey</a> auf, besuchte 1954 und 1958 England<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und war auch auf der <a href="Ventilposaune" class="mw-redirect" title="Ventilposaune">Ventilposaune</a> und Flügelhorn zu hören. 1960 heiratete sie den Stridepianisten <a href="Cliff_Jackson" title="Cliff Jackson">Cliff Jackson</a> und arbeitete bis Mitte der 1960er Jahre hauptsächlich als Krankenschwester, trat aber in einem Kulturzentrum der <a href="Bronx" title="Bronx">Bronx</a> weiter auf.<sup id="cite_ref-Dahl_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Dahl-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Ab 1966 sang sie wieder auf Nachbarschaftsfesten, in Clubs und auf <a href="Traditional_Jazz" title="Traditional Jazz">Traditional-Jazz</a>-Festivals, zuerst mit ihrem Ehemann. 1969 gelang ihr ein Comeback;<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> sie spielte u. a. mit <a href="Doc_Cheatham" title="Doc Cheatham">Doc Cheatham</a>, <a href="Bobby_Hackett" title="Bobby Hackett">Bobby Hackett</a> und der <i><a href="The_World%E2%80%99s_Greatest_Jazz_Band" title="The World’s Greatest Jazz Band">World’s Greatest Jazz Band</a></i> und <a href="Scott_Hamilton_(Musiker)" title="Scott Hamilton (Musiker)">Scott Hamilton</a>. Ab Mitte der 1970er Jahre ging sie mehrfach in Schweden und 1984 in Frankreich auf Tournee. Im September 1986 war sie beim „Concord Jazz Festival“ in Tokio zu hören.

</p><p>Sullivan trat in der <a href="Broadway_(Theater)" title="Broadway (Theater)">Broadway</a>-Show „Swinging the dream“ (1939) und in den Filmen „St.Louis Blues“ (1939, von <a href="Raoul_Walsh" title="Raoul Walsh">Raoul Walsh</a>, mit <a href="Hoagy_Carmichael" title="Hoagy Carmichael">Hoagy Carmichael</a>) und (neben <a href="Louis_Armstrong" title="Louis Armstrong">Louis Armstrong</a>) in „<a href="Going_Places_(1938)" title="Going Places (1938)">Going Places</a>“ auf (Regie <a href="Ray_Enright" title="Ray Enright">Ray Enright</a>, 1938) einer Pferderennen-Komödie mit <a href="Dick_Powell" title="Dick Powell">Dick Powell</a>. 1998 wurde sie in die „Bigband Hall of Fame“ aufgenommen. Ihr Leben wird in dem Dokumentarfilm „Love to Be in Love“ (1990) von Greta Schiller nachgezeichnet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Diskographische_Hinweise">Diskographische Hinweise</h2></div>

<ul><li><i>Maxine Sullivan 1937–1938</i>, <i>1938–1941</i>, <i>1941–1946</i> (Classics)</li>

<li><i>The 'Le Ruban Bleu' Years</i> (Baldwin Street, 1944–1949) mit <a href="Ellis_Larkins" title="Ellis Larkins">Ellis Larkins</a> & <a href="Jimmie_Lunceford" title="Jimmie Lunceford">Jimmie Lunceford</a> Orchestra</li>

<li><i>Close as Pages in a Book</i> (Audiophile, 1969) mit <a href="Bob_Wilber" title="Bob Wilber">Bob Wilber</a>, <a href="Bernie_Leighton" title="Bernie Leighton">Bernie Leighton</a>, <a href="George_Duvivier" title="George Duvivier">George Duvivier</a></li>

<li><i>The Queen: Something to Remember Her By</i> (Kenneth, 1978–1984)</li>

<li><i>Love....Always</i> (Baldwin Street, 1985) mit <a href="Seldon_Powell" title="Seldon Powell">Seldon Powell</a>, <a href="Dick_Hyman" title="Dick Hyman">Dick Hyman</a>, <a href="Major_Holley" title="Major Holley">Major Holley</a>, <a href="Mel_Lewis" title="Mel Lewis">Mel Lewis</a></li>

<li><i>Highlights in Jazz</i> (Storyville, 1987) mit <a href="Doc_Cheatham" title="Doc Cheatham">Doc Cheatham</a>, <a href="Bill_Watrous" title="Bill Watrous">Bill Watrous</a>, <a href="Phil_Bodner" title="Phil Bodner">Phil Bodner</a>, <a href="Buddy_Tate" title="Buddy Tate">Buddy Tate</a>, <a href="Milt_Hinton" class="mw-redirect" title="Milt Hinton">Milt Hinton</a>, <a href="Butch_Miles" title="Butch Miles">Butch Miles</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Linda Dahl: <i>Stormy Weather. The Music and Lives of a Century of Jazzwomen.</i> London: Quartet Books, 1984. ISBN 0-7043-2477-6</li>

<li>Will Friedwald: <i>Swinging Voices of America – Ein Kompendium großer Stimmen</i>. Hannibal, St. Andrä-Wördern 1992. ISBN 3-85445-075-3</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/name/nm0838243/">Maxine Sullivan</a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/artist/mn0000395819"><span>Maxine Sullivan</span></a> bei <a href="AllMusic" title="AllMusic">AllMusic</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.discogs.com/de/artist/Maxine+Sullivan">Maxine Sullivan</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.swingmusic.net/Sullivan_Maxine.html">Biografie</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Dahl-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Dahl_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Dahl_1-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Dahl <i>Stormy Weather</i>, S. 133</span>

</li>

<li id="cite_note-friedwald-2"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-friedwald_2-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-friedwald_2-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-friedwald_2-2">c</a></sup></span> <span class="reference-text">Friedwald, S. 287 f.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Aufnahmen zusätzlich mit Claude Thornhill am Klavier 1937</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Auf dem berühmten <a href="The_Famous_Carnegie_Hall_Concert_1938" title="The Famous Carnegie Hall Concert 1938">Konzert von Benny Goodman</a> in der <a href="Carnegie_Hall" title="Carnegie Hall">Carnegie Hall</a> wurde <i>Loch Lomond</i> von <a href="Martha_Tilton" title="Martha Tilton">Martha Tilton</a> gesungen. </span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. <a href="Reclams_Jazzf%C3%BChrer" title="Reclams Jazzführer">Reclams Jazzführer</a></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Scott Yanow <i>The Jazz Singers: The Ultimate Guide</i>, S. 208</span>

</li>

</ol>

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/134594827">134594827</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n81071133">n81071133</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/66653147/">66653147</a></span> | </div>

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